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另一方面，宋画的根本更在于自觉地‘载道’，看似写实，实际多以实寓虚，以写真的手法，体现具体景观背后的“道”。
董逌《广川画跋》论李成山水指出：“以一艺以往，其至有合于道者，此古之所谓近乎技也。
”试看李成笔下寒林平远的景色，都像郭熙在《林泉高致》中总结的一样，上留天，下留地，以体现“天地人”的宇宙观念，确实也如论家指出的那样：宋人的山水概念，包含了宇宙观、伦理观和归属感等多方面的含义。
石朴深明于此，因而在后一时期的山水画创作中，进一步开拓了前人少有沧桑感，容当后文细述。
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2026-01-15